新中国经典女性形象的塑造，最嗲的“银幕女神”王丹凤，全篇简直像一场海派服装秀.     聪明的主旋律叙事，“百花文学“时期，情感再次浮出历史地表.     作为新中国十七年时期仅有描写三角恋的十一部作品之一，以三角恋来表征国家意识形态是如何通过爱情的选择，使之合理.     此乃上上之策，陶金披了聪明的隐身衣尽管无法获知将来最终目的地的《手》是由满屏的窘境构成，但这部主讲安全感的日常小品却给人一层粉红色黎明曙光里的惊喜.     晃动不定的北漂移族/年轻人对下一代的恐慌实际上更多是他们会顾虑在原生家庭方面继承上一辈人遗传下来的某些基因，由此折射出关于婚恋观、家庭观、教育观、赡养观的种种思考.